תוֹכֶן
בניגוד לפרוזה, שירה משתמשת בטכניקות מיוחדות כדי לשלוט בצליל שלה. משמעויות המילים מתקשרות משהו, אך צליל השיר עוזר לתמוך, להמחיש ולחזק את המסר. לפעמים משאבי הקול משמשים רק כדי להפוך את השיר ליפה יותר, קולח ומעניין יותר.
כְּפוֹר
החרוז הוא היסודי ביותר מבין משאבי הצליל, והופך את שני החיבורים לנעימים מכיוון שהם מסתיימים באותו צליל. לדוגמא, "נפש" ו"תחושה "מסתיימים בצליל" -נטה ". התבונן בפסוקים אלה של פרננדו פסואה, מתוך השיר "אוטופסיכוגרפיה": "המשורר הוא מתיימר. הוא מעמיד פנים כל כך לגמרי שהוא אפילו מעמיד פנים שהוא כאב הכאב שהוא באמת מרגיש." הפסוקים שמסתיימים באותו צליל, כלומר חריזה.
אבל לא כל חרוזי השירה: משוררים גדולים כמו ט.ס. אליוט, שייקספיר וא.ה. קאמינגס כתבו לעתים קרובות בפסוקים חופשיים או לבנים, שאינם משתמשים בחרוזים.
קצב ומדד
אף על פי שהוא פחות מובן מאליו מהחרוז, המדד חיוני לשירה המסורתית. המדד מארגן את ההברות בכל פסוק כך שהמבטאים או הדגשים ייפלו באותו מקום. לדוגמה, התבונן בקטע זה מקאסמירו דה אברו: "בעריסה המשתלשלת מענפים פורחים, בה הייתי בחור קטן ומאושר,"
שני הפסוקים עוקבים אחר דפוס של הברות חלשות ובעקבותיהם הברות חזקות: "ב עט התינוק BABY DE RAmos floRIdos, / בו ישנתי FELIZ קטן ..." כתוצאה מכך, השיר מתבאס.
חזרות
יש שירים שחוזרים על מילים או ביטויים כמה פעמים. "העורב", מאת אדגר אלן פו, חוזר על הביטוי "לעולם לא עוד" בפסוק האחרון ב -11 בתים.בית מסתיים ב"איך קוראים לך במטריות הגדולות? " / והעורב אמר, "לעולם לא עוד"; ועוד בית מסתיים ב"זה פשוט נשאר, בשיר המר והאחרון, / "הפזמון הזה:" לעולם לא עוד "(תרגום מאת מאצ'דו דה עסיס). בחוזרתו "לעולם לא עוד" מדגיש פו את סבלו של מספר השיר על כך שלא הצליח לחזור לעבר.
אונומטופאה
מילה אונומטופית נשמעת זהה למה שהיא מייצגת. לדוגמא, כאשר אתה אומר "טיק-טאק" בקול רם, זה נשמע כמו חלוף זמן על השעון; צליל ה"ט "מחקה את צליל הידיים. כמו כן," triiiimm "," buááá "e" טום-טום "מחקה את צלילי הדברים שהם מייצגים.
מילים אונומטופואיות אחרות מחקות צלילים באופן ישיר יותר, כמו אלה המשמשים לתיאור צלילים של בעלי חיים, כגון "muu" ו- "mé".
אוסוננס, עיצור ו אליטרציה
בדומה לחרוז, התהודה, העיצור והאליטרציה חוזרים על צלילים זהים. בניגוד לחרוז, לעומת זאת, הם לא חוזרים על צליל סופי שלם. במקום זאת, כל אחד מהם חוזר על חלק אחר של המילה.
האסוננס חוזר על אותו צליל תנועה. לדוגמא, יש תנועה בתנועת "a" ב: "Ó צורות לבנות, צורות ברורות" (קרוז וסוזה).
עיצור הוא ההפך, וחוזר על צלילי עיצור אחרונים. לדוגמא, "צעד", "מעז" ו "לקרוא" מסתיימים בצליל של "s", למרות שלתנועות יש צלילים שונים.
אליטרציה חוזרת על הצלילים הראשוניים, כמו ב"החולדה מכרסמת בבגדיו של מלך רומא ".
